这年代，女明星转型只剩这一条出路了？
号称杨幂转型之作的《宝贝儿》在上周五上映了。
公布第一张海报时，这部由侯孝贤担任监制的电影便引来了无数人的好奇，因为素颜、现实主义、小人物几个关键词加在一起，又是杨幂这样的明星，演得好，实在是有拿奖之相。
甚至有人觉得，金马影后的提名应该有杨幂一席。
上映之后，评价两极。杨幂头发凌乱神情枯槁，学说南京话，在小腹上画丑陋的疤痕，“素颜”出演这样的角色，在粉丝看来，付出大，称得上是无冕之王。
这其实不是第一次被冠以“转型之作”的杨幂作品。《我是证人》里，她演盲女；《绣春刀2》里的北斋，她用“文艺青年”四个字形容。
杨幂在《我是证人》中演盲女
《绣春刀2》里的北斋
谈到不会演戏的女明星，总有人拿李少红导演的评价来批评杨幂：
“快乐就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇，她不过脑子，以至于她最后想过脑子的时候，她不知道怎么过。”
不会演戏等于只是个明星，等于提供消费能力的价值将越来越弱，等于最终被市场抛弃。
于是，32岁的杨幂选择用出演《宝贝儿》，用"扮丑"来走转型这条路。
但奇怪的是，和之前扮丑的女明星们相比，这次媒体、观众的注意力都放在了杨幂“扮丑”这件事本身上来。
海报刚出来的时候，就有媒体关注起杨幂的“角质脸”来。到电影上映，围绕着杨幂的争议也没有停止过。
被问到杨幂的表现，导演刘杰说得有所保留：“比如说这回，很多人在问我，导演对杨幂满意吗？是，我已经深深地感受到了，对我带来的压力，她给我带来关注度的同时，然后带来了铺天盖地的负评。
我不能说这话，说这话容易上热搜。你知道我以前所有的片子在豆瓣都是很高分的，但是你现在再看《宝贝儿》，排在前面的全是一星负评，而那些人都没看过片子。我觉得这就是社会的一种风气。”
《宝贝儿》剧组亮相多伦多电影节映后交流
但是他没有剧本的创作方式，的确打破了杨幂固有的表演惯性。至少从开始十条一模一样的表演，到最后刘杰会认为她“过了”，还是有所进步。
《宝贝儿》从票房与观众口碑来看，电影是失败了。但是杨幂的选择无疑是聪明的。因为对于粉丝乃至于大众来说，肯演一部文艺片，至少在试图证明着自己对事业还有更上一层楼的追求。
大众的逻辑很简单，出演文艺片代表了对表演艺术有追求，肯牺牲自己的形象，更是象征着演员的职业素养。
“扮丑”前辈：洗尽铅华要成为新捷径了吗？
近些年，太多女演员或者女明星们感叹，人到中年，无戏可演。既是女性角色本身的匮乏，不是当妈就是在跟婆婆或者老公斗智斗勇；也是众多更新鲜的脸孔抢占了市场里大多数的角色。
早有宋丹丹，现有姚晨，都曾公开表达过对影视圈待女演员不公的不满。
不同的是，姚晨想了个法子，自己开一家公司，投一投小而美的电影，给自己找几个好角色。
到了一定岁数，女演员们都在面临着转型困境。毕竟这是个周迅在87集电视剧里演了2集少女都要被质疑的时代。
对于她们来说，选择扮丑，或者说，去演一些距离“女明星”这个身份更远点的角色，才能拓宽接下来几十年的事业空间。
周迅在《如懿传》中的少女造型曾备受质疑
曾经有过女明星“三十而立”的讨论，但在当下的环境来看，三十岁出头的女明星们，能立起来的真没有几个。
怎么办？转型吧！
怎么转？女明星们有多艳丽，那角色就要有多沧桑多像低到尘埃里开出的花。
仅仅在今年，便有杨子姗、马伊琍，齐齐带着素颜出镜。
这件事也曾经发生在赵薇身上，演《亲爱的》时38岁，剪了短发，说起家乡方言演起了一个农妇。李红琴这个角色让她获提金马，喜当金像影后。
你看，洗尽铅华几乎成了一条让女明星们拓宽自己演艺道路的新路。
至少让观众们还能觉得：哦，她可以演这样的角色。能捞到个提名甚至拿奖更好。
《女魔头》中颠覆形象的查理兹·塞隆
好莱坞的美人们一样靠这种方式告别花瓶，最著名的自然是《女魔头》里演连环杀手的查理兹·塞隆，以及《时时刻刻》里垫了个假鼻子演伍尔夫的妮可·基德曼。两人都凭借各自的角色拿到奥斯卡奖，然后告别花瓶。
随你怎么说，反正奖杯在我手。
演员与明星：流量时代下的两种生物
流量时代迅速地把原本是一体的两个词硬生生地掰开了：演员和明星。
曾经在电影圈里浸淫的那些名字，既是演员，也是明星。但现在，演员和明星各司其职。演员们负责打底，给想要追求质感的电影充当底色，托住明星们。明星负责好看、吸粉，凭借着年轻好看垄断不少优秀的资源。
曾几何时，演员与明星是一体的
曾经演员与明星是一体的。当我们数出刘晓庆、巩俐这样的名字时，她们就是80年代、90年代的演员，也是那个年代的巨星；甚至到了“四旦双冰”时期，至少这六位里的大多数，也都是这两个身份的集合体。
港台也不例外，无论是林青霞、张曼玉，乃至于王祖贤、刘嘉玲，在明星这重身份下，没人会去质疑她们不会演戏；而在被看做演员时，她们又是这个时代里最大的明星。
但慢慢地，造星的模式变了。身为明星的演员不那么容易诞生，出现了越来越多的演员和明星。
明星开始成为商品，批量生产，批量制造。时代需要能导流的、吸粉的、带货的明星。于是在出现了四大流量和机场带货女王们之后，一批又一批的练习生们，就变成娱乐圈里割完又长的一茬茬韭菜。
在这个时代里，明星本身成为了娱乐圈最核心的资源。无论娱乐以什么形态的产品出现，这个产品最核心的部分都是明星。
这是消费主义发展的结果，明星最重要的能力，就是提供消费的能力，粉丝对明星的幻想，也变成买一张电影票，一件周边，一个代言的产品，也就拥有了一部分与他/她重叠的人生。
然而就像不断推陈出新的产品一样，明星也跟着更新换代。就如同当你使用最新款手机的时候，谈论的不会是上一届的快乐男声，而是马上要开始的偶像练习生第二季。
明星如同产品一样被贴上标签，忧郁敏感、魅惑狂狷、叛逆不羁、沉默深情、天真无邪，每个词语后面，都至少有一个明星为之代言。这种分类简单粗暴到大众也形成了刻板印象。
你相信这样的时代里，我们还会看到细腻多元的人物吗？越来越多的演员们减产，原因之一便是好角色太难遇。
流量时代里，给他们的机会太少。但就在这样后浪推前浪的时代下，不想拍死在沙滩上的前浪，唯一做法，便是掉转潮头，另寻去路。
所以才有了越来越多的女明星们渴望成为演员。她们选择的道路，是在电影里返璞归真。
换言之，扮丑无可厚非，也许是这个时代里转型的最佳出路。
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